转载着手：吐槽电影院（tcdy007）开云kaiyun
4i来了，4i真的来了——
新娘，西装革履。
新郎，东说念主比花娇。
别怀疑，没打错字，让咱们接待这对作念男作念女都精彩的新东说念主！
一场幻想中的非传统婚典，就能看出这部日剧的挣扎。
中性天然女和女装大佬，除了处成闺蜜还能有什么别的张开？
春香一驱动亦然这样以为的。
张开剩余93%高中毕业后，她怀着成为“前锋冷都女”的憧憬来到东京，却发现关于牛马来说，如故通顺装最鼎沸。
直到与都市丽东说念主光重逢，她的生存才出现了更多颜色。
春香向光学习化妆工夫，追中意的男嘉宾，但迟缓发现……
纳尼！我的闺蜜是男的😱！
大事不妙！我好像可爱上我的男闺蜜了😨！
大事很妙！我的男闺蜜也可爱我🥰！
是的，三句话即可速通这剧的情绪线。
诚然剧情稍显俗套，但变装们的精神景色却很超前。
光从未严慎从事地出柜。
他有过男性追求者，曾经对女性产生真诚的好感。
他今天想穿女装，翌日想穿男装——服装之于他，从不是差异性别的标签，而是当下心绪的外显。
这种性别与性向的“流动感”，并非源于不细则的扭捏，而是一种“万物齐为我所用”的自我认可。
不外，两东说念主恋爱后，光却有相识地减青娥装打扮。他怕我方会给春香添费事，让春香成为异类。
但春香却一脸呆萌且发扬地说：“不论你是男是女，我都可爱你。”
说罢，她俯下身，捧起光的脸，在他唇上印下和气的一吻。
啊啊啊啊好洒脱迷东说念主的白马公主啊……
春香约略不懂得如何差异12种性别光谱，但她天生就领有不看标签只看现实的视角。
这种不评判、不归类、只看到一个“东说念主”的才略，才是春香最大的魔力。
其实，就像光与春香从不给我方与对方贴标签一样，这对cp也算不上传统真谛真谛的4i.
莫得“谁必须保护谁”的设定，仅仅两个灵魂相互眩惑的天然景色。
无需投合，同频的东说念主自会走到全部。
不外，这剧也有我方的大问题——不雅念看起来很新，细节却很旧。
比如非要让春香通过化妆取得自信……明明她中性打扮才是最舒心颜面的啊！日本东说念主厕品！
去标签化的叙事和让步的惯性念念维，有时反应了日剧在性别议题上的先锋性与矛盾性——
们日本东说念主真的很神奇……
一边描绘着极致的从众心理，一边又悄然走在了万般XP的最前列！
比起国产剧中天龙东说念主才配谈恋爱的前提，日剧在任业光谱和东说念主性万般化这块作念得十分极致，cp东说念主设都十分斗胆。
无视诞生、社会各异和年岁性别，整个东说念主应谈尽谈——
姐弟恋？不有数。
蒋雯丽和明说念在《转角之恋》演过这一集。
经典再放送！
但，慢着——
40岁东说念主妻✖️22岁鲜肉，18岁年岁差？嚯，有点斗胆！
弟弟竟是丈夫出轨对象的孩子？燥！更是刺激到没边。
是的，《40岁驱动》即是这样一部以浅浅笔调写出惊世剧情的神奇日剧……
女主本是规行矩步的半职家庭主妇，年下弟弟的到来，让她找回了生存情绪与自我价值。
弟弟一驱动抱着复仇的心理接近，险些以一种失足的姿态“劝诱”着女主。
看似勇敢狂气，其实是……
没招了。🥹
而女主名义看起来恇怯被迫，往往知道青娥的娇羞，其实她才是关连中的赈济者与主导者。
救……谁来懂一下这种姐感与妹感共生，A感与弟感共存的性张力呢
？
热切的是，弟弟的饰演者真的很好意思少年！
被他看一眼就嗅觉胶原卵白涌出来了，逝去的芳华又莅终末。
弟弟必须是好意思少年，这才是姐弟恋颜面的点！
相似是姐弟恋，看完弟弟复仇，再看《贤者之爱》的姐姐复仇+养成。
闺蜜抢了我的男东说念主，我遴荐……
睡了闺蜜女儿。🫡
正所谓，女东说念主报仇十年不晚。
从“你小期间我抱过你”到“长大后你抱住我”，一场逾越二十年的养成游戏悄然张开。
两东说念主关连的张力，正在于禁忌与亲密的极致拉扯。
这段由姐姐一手塑造、既掌控又千里沦、假心中掺着忠心的关连，让两东说念主相处的每刹那都仿佛游走在陡壁旯旮，最终成为一场共谋。
还想看点更斗胆的，比如小妈体裁？
嘻嘻日剧十几年前就玩过了。
《玻璃之家》这段“我盛装出席陪丈夫插足宴集，却和继子逃脱了”的名场景，衔尾这个低清画质来品，无语更带感了（？）……
你敢信，最后小妈和继子果然HE了😳
日剧即是如斯天高皇帝远！
悬溺一响，纯爱登场……
更古早的《新闻女郎》也小小擦边了一下小妈体裁。
明艳好意思东说念主x痞帅男高，说念德是什么？辈份是什么？
我允许你们在全部造福我的眼睛啊啊啊！！
如果说以上设定还停留在关连时势的紧闭，那日剧在性别流动与取向探索上，更是走在了前沿。
并非好意思剧中的刻意强调，而是以天然的表情融进了日常中，用松弛诊治的表情呈现出流动的性别认可，带点中二带点萌。
诚然主演已塌房，但两男追一男的《大叔的爱》实在是真谛。
50岁的大叔也有青娥心，25岁的后辈也不错很狂气，直了33年的男东说念主也不错爱上男东说念主……
只如果真爱，就很巧妙，无需向谁解说。
就像1992年的古早神剧《是谁偷走我的心》中，被直女掰弯的原直女说的：“我可爱她，不需要任何东说念主的许可。”
双女主过于出色，木村拓哉也只可打酱油
女装大佬这个词由二次元兴起，在日剧里也随地走，天然校正经的说法是跨性别者。
仍然牢记《女子的生存》中志尊淳的女装璜相，好意思了我一二三四跳。
好意思纪生理男，心理女，取向女，最可爱恶意眼的女孩。
两位女主的切磋更像是一种势均力敌的拉扯。
编剧莫得聚焦好意思纪成为跨性别者的世代相承，而是细巧地展现了她当下的生存：
想要找到中意的对象，对变老的恐慌，顶着挖苦与质疑一齐走到当今。
如果说好意思纪呈现的是跨性别者的成遥远，那么《仍是是爸爸的姆妈》拍的则是跨性别者的熟谙期。
剧名就能看出这剧的超前进度，还能解锁洼田正孝小哥（《为了N》里的竹马演员）的肌肉女装打扮……
和上头的女装大佬们比拟，稍显迟滞了啊喂！
你是谁？请因循泥塑洼田！
天然，成年东说念主的天下里不是只消情情爱爱，对恋爱不感兴味的性少数群体，也被日剧关照到了。
《不恋爱的两东说念主》考虑了男女相处在性缘关连外的可能性。
可能有东说念主会说，都无性恋了，怎样还古板于和别东说念主组建家庭？
因为无性恋者亦然东说念主，也会感到孤苦，也需要社会因循体系，是以也想诞生家庭——一个莫得情情爱爱等费事事的温馨城堡。
回到之前的问题，为什么日剧常给东说念主一种矛盾感：名义上强调限定和同化，暗里却什么玩法都来。
约略是因为，他们的“不给东说念主添费事”更像是一种酬酢领路——
把门关好，个东说念主的事就相对解放。
就像《大叔的内裤穿什么都行》里说的：XP和自我认可即是大叔的内裤！0东说念主介意！
于是夜深剧这类载体，就成了一个安全的窗口。
不消承担催婚催生的KPI，仅仅安心肠呈现那些非主流的东说念主生遴荐，带来一种无语的诊治感——
原下世上还有这样的东说念主、这样的关连，如果每个东说念主都能取得我方小小的幸福就好了。
对万般性的包容，在纷杂喧嚣的天下里尤为突出。
是啊，并非只消曩昔真谛真谛上的告捷者、精英或“体面东说念主士”才配领有爱的权力。
东说念主生也不是只消当上公事员、成婚生子才叫告捷。
禁受爱的窄小、流动、失序，禁受我方的脆弱、细小与的确的渴慕。
将爱从“优秀者的特权”收复为“每个具体个体的多量渴慕”。
我想，这样拍出的作品智力整出点新活和真活吧。
发布于：福建省